〔英国〕 勃朗宁
灰色的大海，黑色的陆地;
黄黄的半轮月又低又大;
小波浪惊失了它们的睡眠，
跳成了一道道火炽的发鬈，
船头推进了滑溜的泥沙，
息灭了速度，我到了小湾里。
一英里沙滩上暖和的海香;
三块田穿过了，农场才出现。
窗子上敲一下，急促的刮擦，
擦亮的火柴开一朵蓝花，
一个人低语，又害怕又喜欢，
反不及两颗心对跳得这么响!
(卞之琳 译)
这是一次相当秘密的“夜里的相会”。
这是一次绝对秘密的“夜里的相会”。
甚至披上了颇为神秘的面纱。
如果没有“我”的这段戏剧性的独白，保证无人知晓。
“夜里的相会”，却没有销魂荡魄的幽会场面，有的只是相会前“我”的行动过程。
出发——途中——到达。这就是诗的全部内容，情节异常普通与简单。
先看第一节。
前两句“灰色的大海，黑色的陆地;黄黄的半轮月又低又大”，一开始就描绘出一幅极富隐秘色彩的背景。显然，夜已很深了，灰黑相融为海陆空间，静谧万分。此时此地，“我”出发了，乘着夜的掩护去赴一次魂牵梦系的约会。“我”为什么选择了这样的时间这样的地点启程?无疑，是约会的不可公开性的原因。因此“我”的心情必然是紧张、不安、焦虑重重的，“我”必须倍加小心，尽管有着自然景色的保护。但是，“小波浪”还是“惊失了它们的睡眠，跳成了一道道火炽的发鬈”。这两句很妙，妙在小波浪分明映衬出了“我”的紧张焦灼的心态。这里可看成是移情手法的运用。小波浪的“惊失”实际上是“我”内心过分激动的映照。可以想象，小波浪一定睡得很香很香——这万般宁静的月夜。可“我”却敏锐地感觉到小波浪被惊醒了，哎，可别让小波浪窥见了“我”的秘密呀!“我”的紧张焦虑“不打自招”了，刻划得入木三分。为什么?幽会的秘密性。好在终于摆脱了小波浪的干扰，“我”到了小湾里，“船头推进了滑溜的泥沙，息灭了速度”。但，还远未达到目的，还有很长的路要走呢……
请看第二节。
“一英里沙滩上暖和的海香;三块田穿过了，农场才出现”，骚动不安地渡过了海，却还不得不向前走上更长的一段路——“一英里沙滩”、“三块田”。“我”的心情急迫，甚至有些难耐了，一个“才”字全有了。这里用路长反衬心切。但无论如何，离目的地是越来越近了，“我”已感受到了“暖和的海香”了，急切难耐中至少已多了一份惬意，一份暗喜。终于到了! 那种惊喜是难以言表的。这时约会的秘密性已无暇顾及了，马上就是两个人的世界了! “窗子上敲一下”，显然是急不可奈。屋子里立即有了回应：“急促的刮擦，擦亮的火柴开一朵蓝花，一个人低语……”不言自明，意中人根本没有入睡，已等了很久，很久，很久，只有夜知道。这里是情感的双向流动。这里是情感的必然汇合与相撞。诗句以动作表现奥妙无穷的心理情感世界，细腻逼真。两颗心灵的默契与合拍留给你的只有艳羡，也只能是艳羡。还能说些什么呢?最丰富的情感同时是最复杂的情感，最复杂的情感往往又是最纯真的情感。“害怕”与“喜欢”、焦灼与甜蜜，必然融入这温柔之夜，既然“两颗心对跳得这么响!”既然这是一次绝对秘密的幽会……
诗的独到之处正在于写“夜里的相会”却完全抛开了相会的具体场面而描绘“我”来相会这一过程的心理变化，而这又绝不是主观宣泄得来的。幽会的隐秘及相会时的甜蜜在暗示之中。
朴素语言的戏剧性独白，间接而逼真的心理表现，构筑了全诗。
回过头来。这是一次秘密的“夜里的相会”，所谓秘密，肯定有其主客观的因素。
诗人没说。
诗人表现的只是心灵。