风雨凄凄,鸡鸣喈喈。既见君子,云胡不夷!
风雨潇潇,鸡鸣胶胶。既见君子,云胡不瘳!
风雨如晦,鸡鸣不已。既见君子,云胡不喜!
在《诗经》的《风》诗中,爱情诗占有很大的分量。这说明对爱情 的歌咏,是古往今来民歌中的重要主题。《风》诗中的爱情诗,有很高 的艺术成就。它们风格多样: 有的写得情急意切,如火如茶; 有的写得 缠绵悱恻,情敦意厚; 有的写得轻松潇洒,雍容大方; 有的写得哀情婉 转,凄楚悲凉。从表现手法来看: 有的运用比兴,婉转达意,含蓄蕴 藉; 有的运用赋体,直吐其情,大胆泼辣; 有的通过细节描写,绘形绘 神,展示抒情主人公的内心世界; 有的即景抒情,融情于景,情景相 生。
《郑风·风雨》就是一首即景抒情,写得既幽情深婉,又大胆泼辣 的好诗。方玉润在《诗经原始》 中说它“善于言情,又善于即景以抒 怀,故为千古绝调也。”不过他认为这是一首怀友诗,而不是情歌。对 此,我们的这篇赏析性的短文姑且不辩。但他对这首诗艺术成就的肯 定,却是很有见地的。
《郑风·风雨》每章的前二句即景,后二句抒情。但景中含情,情 中有景; 情景交融,达到了水乳不分的高度。全诗三章的大意基本相 同,且说第一章。这章前二句所描绘的是一幅风雨交加,凄清寒凉,鸡 声啼叫的景象。“风雨”是所见,“鸡鸣”是所闻,是从视觉与听觉两方去描 写当时的景物的。短短两句,寥寥八字,却有丰满的内涵。更主要的, 描绘出这幅凄清寂寞的景象,是为烘托诗中女主人公的抒情服务的。“风 雨凄凄”的天气,无疑会使孤身独处的热恋中的女子感到百无聊赖,最 易引起她对情人的思念。而鸡声报时,更促使她如饥似渴地盼望情人早 来相会。按常理讲,这样的天气,情人来相会的可能性要少一些。这更 使她忧心如焚,心潮起伏,不能平静。可以想见: 她这时的思念是多么 的殷勤,期待又是多么的焦灼; 也许她一会儿在倚门张望,一会儿在顿 足骂天。正在她懊丧之际,出乎意料,情人却冒着风雨,带着满脚的泥 水,来到了她的身边。这怎么不使她忧如潮涌的心情转为平静而喜悦异 常呢?然而,她这时的心情是平静的又是不平静的: 满腹的忧愁是平静 了,而巨大的喜悦又掀起了她心中欢乐的浪涛; 也许此时此际她的睫毛 沾着喜悦的泪花,而依偎在情人的怀中。由此可见,前两句写的景,对 后两句抒情做了有力的烘托; 而后两句的抒情,是从前两句所描绘的自 然景象中发生的。这情与景的融合无间,就隐然地展现出了一个思春的 女子的生动形象。
由于《郑风·风雨》的篇章结构,采用的是民歌常用的反复咏叹的 形式,所以下两章与首章基本上是重复的,句法结构完全一样。这样的 形式,有助于反复地抒发感情,使所表达的感情具有韵味深长,旋回舒 扬之美。虽说各章歌咏的内容基本相同,但不完全一样,下两章在一、 二、四这三句之末调换了词,而词的调换,除了押韵的需要外,还为了 深化所抒发的思想感情。而抒情的深化,又是同改变写景方式密切联系 的。所以这首诗的反复咏叹,也同样地显示出了它的情景交融的艺术特 色。重章之所以通过换词来描写景物的不同状况和恶劣程度,目的是为 了烘托出诗中抒情女主人公在这恶劣天气下,思想感情的发展和变化。 “风雨凄凄,鸡鸣喈喈”,她思念情人,是心潮起伏;“风雨潇潇,鸡鸣胶 胶”,她思念情人,当然更是愁闷纠缠,抑郁如病了;“风雨如晦,鸡鸣 不已”,她那种失望惶惑、丧魂落魄的神态,便可以想见了。“既见君子” 之后,她变忧愁为欢乐,那种喜在眉梢笑在心头的神态,也可以想见 了。由此可见,诗中描绘景物的不同情况,烘托出了女主人公层层深化 的心里活动。这便是情景相生,而诗中的景语也就是情语,情语也就是 景语了。
全诗以当时的口头语、眼前景,抒心中情,朴质自然,不假雕琢, 可谓即景会心,浑然天成。在这方面,也值得我们细心赏玩。例如“既 见君子”一语,朴质无华,浅显通俗,完全是当时口语化的句子,但所 包含的意思却不简单。“既见”一词用得很妙,它强调的是女方见到情人 以后心情如何,而实际上却还反映出她见到情人以前的心情。本来在写 景之后,紧接着是写在这种景象下她是如何如何地思念情人,再写她见 到情人以后又是如何如何地高兴。但这种平铺直叙的写法,便会造成语 言的冗长和呆板。这首诗不用这种写法,而用“既见”一词,跨过一层, 直接写女方与情人相见后的心情,而又把她未见情人前的心情隐现其 中。这种语言上的跳跃,既精炼了语言,又扩大了语言的意蕴,收到了 很好的艺术效果。
其次,每章用反诘句来结尾,也很有味。女子在不佳的天气里意外 地同情人相会,其狂欢极喜的心情,如果用实写的办法,直接地正面地 去描摹它,即使用上一大堆形容词,恐怕也收不到好的效果。因为太实 在的东西是不好写的,必要时就得化实为虚。此诗天机随触,用反诘句 来表达,把女子心中的千言万语,化做一句简单朴实的话,就第三章说 则是: 既然见到了你,怎能叫我不欢喜。这不仅强调了女方心中洋溢着 的喜悦的感情,而且提醒读者去想象她这时的喜悦达到了何等的程度, 从而也就收到了语言的含蓄之美。
再次,第三章中的“如晦”一词,准确无误地暗示了这首诗写的是白 天的景象,女子的情思是在这白天的景象中产生的。所谓“如晦”,说明 天气本来未晦,只是由于风雨交加,天色变暗,好象是“晦”了而已。玩 味“如晦”一词,可见两千多年以前的民歌作者也是很会措辞的,这个词 起到了画龙点睛的作用。
总的说来,《郑风·风雨》是一首以热恋中女子口吻写成的即景抒 情的好诗,表现出了两千多年以前民歌作者运用语言的卓越技巧和智 慧。清代学者王夫之在《姜斋诗话》中把情景交融看作是诗歌审美的重 要标准之一,说:“神于诗者,妙合无垠。”可知要使情与景二者“妙合无 垠”,并不是那么容易的。而《风雨》却达到了这一审美要求的高度, 的确不失为千古绝唱。在两三千年前,我国的诗歌创作就取得了如此之 高的艺术成就,这是值得我们后人珍惜、赞赏和发扬的。