电影不仅摆脱了空间的限制， 而且摆脱了时间的限制。
————〔美〕苏珊·朗格《情感与形式·电影简议》
一部伟大的影片是一部含义 如此清新、富于想象、引人入胜或 令人激奋的影片，它使我们对人生 有新的看法。
————〔美〕波·凯尔 《电影——绝望的艺术》
对电影的无与伦比的特殊潜 力，可以作这样的解说： 它是空间 的动力化，从而也可以说是时间的 空间化。
————〔美〕欧·帕诺夫斯基 《电影的风格与表现手 段》
蒙太奇就是将拍摄下来的场 面恰当地组接在一起，使每个场面 在时间上长短适切。
————〔法〕让·米特里《电影 的美学和心理学·电影 节奏》
蒙太奇是通过镜头的组合表 现事物和表达含义的艺术……。
————〔法〕让·米特里《电影 的美学和心理学·电影 节奏》
电影是一门工业。
————〔法〕安·马尔罗《电影心理学概说》
照像的本性存留在电影的本 性之中。
————〔德〕齐·克拉考尔《电影的本性》
电影画面既是平面的，又是立 体的。
————〔德〕鲁·爱因汉姆《电影作为艺术》
把无论两个什么镜头对列在 一起，它们就必然会联结成一种从 这个对列中作为新的质而产生出 来的新的表象。
————〔俄〕爱森斯坦《蒙太奇在1938》
两个蒙太奇镜头的对列不是 二数之和，而更像二数之积。
————〔俄〕爱森斯坦《蒙太奇在1938》
电影艺术的基础是蒙太奇。
————〔俄〕普多夫金 转引自 《美学新编》
在一部好的电影中总会有真 正的戏剧因素。
————〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德谈话录·其他》
上下镜头一经联接，原来潜藏 在各个镜头里的异常丰富的含义 便像电火花似地发射出来。
————〔匈〕贝拉·巴拉兹《电影美学》
————〔意〕皮·保·帕索里尼 《诗的电影》
我希望电影是传达真实的眼 睛，它批判政治和社会的谬误，为 群众的幸福而尽力。
影片中静场是不静的，空镜头 是不空的。静场恰恰是感情最激荡 的时候。
————谢晋 《谢晋谈艺录》
近景、特写是电影演员的基本 功。
————谢晋《谢晋谈艺录》
物色演员第一是形象、气质， 第二才是演技，观众首先相信他 “是”才行，不 “是”，演技再好也 白搭，这与话剧不大相同。
————谢晋《谢晋谈艺录》
电影之成为独立的艺术，是从 视点的解放开始，因此，电影也被 称为视点的艺术。
————张瑶均 《论电影艺术的美学本性》
电影是一门综合性的艺术。
————夏衍《把我国电影艺术 提高到一个更新的水 平》
角色的性格像一颗金刚钻，它 是由许多小的三棱面构成的，它有 时以这一三棱面有时以那一三棱 面对着人们闪光。
————郑君里《画外音·导演学步的起点》
镜头调度与演员调度的有机 结合，是电影场面调度的基本要 求，也是电影场面调度与舞台场面 调度的重要差别之所在。
电影是通过具体的形象，特别 是人物形象，直接诉诸观众的视觉 和听觉的艺术。
————张骏祥《关于电影的特殊表现手段》