屋中有画，等于悬挂了一个思 想。
————〔英〕雷诺兹《随笔》
美术使人的手、头脑、心灵浑 然成一体。
————〔英〕雷诺兹《两条路》
色彩能够说出所有的语言。
————〔英〕艾笛生《随想录》
如果是风景画，我喜欢使我禁 不住想徘徊在里面的那种画; 如果 是描绘女性的画，我喜欢使我禁不 住要爱抚她的那种画。
————〔法〕雷诺阿 《谈画》
低品级的画的产生是由于要 求把一切再现出来，因而整体陷入 细节描写，沉闷是它的结果。
————〔法〕高庚 转引自《欧洲现代画派画论选》
艺术家可以变形，如果他的各 种变形富于表现和美。
————〔法〕高庚 转引自《欧洲现代画派画论选》
人不应预先存有一个观念，每 画一次，是一次探索。当我面对着 一块白画布时，我永不知道，什么 会从那里产生出来。
————〔法〕勃拉克 转引自 《欧洲现代画派画论选》
————〔法〕格莱兹 转引自 《欧洲现代画派画论选》
绘画是一种使平面生动起来 的艺术。
————〔法〕格莱兹 转引自 《欧洲现代画派画论选》
画家笔下不应该是他所看见 的景象，而应该是将被看见的景 象。
————〔法〕瓦莱里《不好的想法》
在描画一人脸时不在于比例 的正确，而在于反映它里面的精神 焕发。
————〔法〕马蒂斯 转引自 《欧洲现代画派画论选》
绘画不在奴隶般地去抄录题 材，而在于无数关系中去寻找和 谐。
————〔法〕塞尚 转引自《美学论集》
色彩，画家的材料。色彩在它 们自己的生活里，哭和笑，梦与幸 福，热与神圣，像恋歌与性爱，像 歌曲与灿烂的合唱!
————〔德〕诺尔德 转引自 《欧洲现代画派画论选》
毕加索的油画却是一个蕴藏 着那么丰富的思想和感情的世界， 因而它们能引起人们的喜悦或真 正的憎恨;而抽象派画家的油画却 始终是布匹或糊墙纸的一部分。
————〔俄〕爱伦堡《人·岁月·生活》
我告诉画家们，谁也不该抄袭 他人的风格，否则他在艺术上只配 当自然的徒孙，不配作自然的儿 子。
————〔意〕达·芬奇 《论绘画》
画家之所以为画家，是由于他 见到旁人只能隐约感觉或依稀瞥 望而不能见到的东西。
————〔意〕克罗齐 《美学原理》
画者谨毛而失貌。
————(汉)刘安《淮南子·说林训》
宣物莫大于言，存形莫善于 画。
————(晋)陆机 转引自《艺术特征论》
虽画有六法，罕能尽该，而自 古及今，各善一节。六法者何?一、 气韵生动是也;二、骨法用笔是也; 三、应物像形是也; 四、随类赋采 是也; 五、经营位置是也; 六、传 移模写是也。
————(南齐)谢赫《古画品录·序》
夫画者，成教化，助人伦，穷 神变，测幽微，与六籍同功，四时 并运。
————(唐)张彦远《历代名画记·叙画之源流》
夫像物必在于形似，形似须全 其骨气。骨气、形似皆本于立意而 归乎用笔，故工画者多善书。
————(唐)张彦远《历代名画记·论画六法》
味摩诘之诗，诗中有画; 观摩 诘之画，画中有诗。
传神之难在目。
————(宋) 苏轼《书陈怀立传神》
何为味外味? 笔若无法而有 法，形似有形而无形。
————(清)郑绩《梦幻居画学简明·论意》
“至人无法”，非无法也，无法 而法，乃为至法。
画中之白，即画中之画，亦即 画外之画也。
————(清) 华琳《南宗抉秘》
文人画之要素，第一，人品;第 二，学问; 第三，才情; 第四，思 想。具此四者乃能完善。
————陈衡恪《文人画之价值》
山水画乃写自然之性，亦写吾 人之心。
————黄宾虹《黄宾虹画语录》
惟绝似又绝不似于物象者，此 乃真画。
————黄宾虹《黄宾虹画语录》
作画当以不似之似为真似。
————黄宾虹《黄宾虹画语录》
画是写出来的才有筋骨。
————李向明 《李苦禅传》