● 一个女演员要获得成功，她就必须得有维纳斯的脸、密纳发的头脑、舞蹈女神的风姿、历史学家的记忆力、天后的身段和犀牛的皮。
——————巴里摩
● 一个演员也应该向雕刻和画家请教，因为要演一位希腊英雄，就必须仔细研究流传下来的希腊雕刻，把希腊人的坐相、站相和行为举止的自然优美铭刻在自己心里。
——————歌 德
● 一个演员的体验有限，而且戏剧中所给的场合大抵都是特殊的场合，所以一个演员更应依靠他的想象力，把那些特殊的场合传达出来。
——————黄佐临
● 一部第二、三流的剧本如果分配给第一流的演员去演，会出人意外地得到提高，变成好作品，如果这类剧本分配给第二、三流的演员去演，效果完全等于零，就不足为奇了。
——————歌 德
——————焦菊隐
● 中国戏曲，从艺术形式、表现手法讲，它有三个特点：第一，程式化;第二，虚拟化;第三，节奏化。
——————焦菊隐
● 中国戏曲的态度是坦白承认是在演戏，老老实实承认演戏是对生活的艺术模拟，不是生活本身。
——————张赣生
● 中国戏曲的表演，讲究省略处不嫌其简，着重点不嫌其繁。
——————阿 甲
——————谚 语
● 他在舞台上潇洒、淳朴、动人;在台下倒像在演戏。
——————哥尔德斯密斯
● 在一出很长、很正确、又很严肃的喜剧中，每一场都应在道德上给人以教益。假如真能做到这一点，那既能给人以消遣也能给人以教诲。
——————蒲 柏
● 在一出精心结构的戏里，诙谐的部分使观众娱乐，严肃的部分给他教益，剧情的发展使他惊奇，穿插的情节添他智慧，诡计长他见识，鉴戒促他醒悟，罪恶激动他的义愤，美德引起他的爱慕。
——————塞万提斯
● 在大师们的住所里有许多房间，围绕一个人物写出一部好的剧本是非常可能的。但我们也有权利赞成萨拉克鲁的话：“戏剧不是为人物而存在，人物是为戏剧而存在。”
——————莫洛亚
● 在各种艺术中，幽默都占有自己的地位，但在喜剧中，它才是真正的主人。
——————苏珊·朗格
● 在舞台上，有两种办法激起群众的热情，即通过伟大和通过真实。伟大掌握群众，真实攫住个人。
——————雨 果
● 当演员的就必须具有两门本领，一门是具体体验生活的本领，一门是具体表达生活的本领。前者要从生活出发，后者要从技术入手。
——————阿 甲
● 如果你想塑造一个全新的人物形象，那就让它像开始时那样，一直保持到剧终，形成独特的风格。
——————贺拉斯
● 戏剧，作为一种艺术，并非什么永远存在和固定不变的东西，而是在晚上的那短短的几个钟头里不断生长、不断发生着的东西。
——————阿·托尔斯泰
● 戏剧评论家最可靠之处，在于能够准确无误地区分每一场演出的得失，什么或者哪些应由作者负责。把甲的过失推给乙，妄加指斥，对两者都是有害的。这样会使乙泄气，而使甲产生盲目自信。
——————莱 辛
● 戏剧是对真实的一种群众性的和共同的感受，就是通过整个观众厅和舞台上的人们来表现对真实的一致的、共同的感情。
——————阿·托尔斯泰
● 导演艺术家既是一个给别人收生的助产士，又是那个受助的孕妇。
——————焦菊隐
● 导演的责任便是将那剧本搬上舞台，将文字变成生命，将抽象变成具体。
——————黄佐临
——————斯坦尼斯拉夫斯基
● 坐在戏院里看戏的人们则是在感觉一种明摆着的虚构。这种感受在于把虚构变成真实。也就是变成一种自我创造。可见，戏剧的本质就是大家一起，创造性地把虚构变为真实。
——————阿·托尔斯泰
● 没有小角色，只有小演员。
——————斯坦尼斯拉夫斯基
● 到处隐藏喜剧性，我们就生活在当中，但却看不见它。可是如果有一位艺术家把它移植到艺术中来，到舞台上来，我们就会自己对自己捧腹大笑，就会奇怪以前竟没有注意到它。
——————果戈理
● 话剧是各种艺术形式中自由最少、束缚最多的一种艺术。
——————夏 衍
● 说书的嘴快，演戏的腿快。
——————谚 语
● 真，所以补风化;趣，所以动观听;而其唯一之宗旨，则尤在于“美”之一字。
——————吴 梅
● 读起来很好乃至思考起来也很好的东西，一旦搬上舞台，效果就很不一样，写在书上使我们着迷的东西，搬上舞台可能就枯燥无味。
——————歌 德
● 常言道：万事开头难。但是，在戏剧这一行，此话的反说才是正确的：万事收尾难。
——————叔本华
● 悲剧和喜剧已不再是思想问题;生活中的小差错使我们发笑;而重大的差错则是悲剧，是造成悲伤的原因。
——————哈伯德
● 喜剧的内容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主观幻想的世界或者似乎存在而实际上不存在的现实的世界。
——————别林斯基
● 喜剧总是模仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是模仿比我们今天的人好的人。
——————亚里士多德
● 最好的戏剧也不过是人生的缩影。
——————莎士比亚
● 最能达到生动表情的莫过于双手的活动，特别是在情绪激动中，如果没有双手的活动，就连最能表情的面孔也会显得没有意义。
——————莱 辛
● 舞台是一个视线的集中点。世界上、历史上、生活里和人类中的一切应该而且能够在舞台上得到反映。但是，必须是在艺术的魔棍作用之下才成。
——————雨 果
● 演戏是世界上最富有魅力的行业之一，同时也是最为苛求与最难立足的行业之一，然而演员是戏剧界里最不可少的一员。……他不仅要具有极大的天赋，还必须具备不屈不挠的毅力和奉献终生精力的决心。
——————布罗凯特
● 演员必须观察——不仅观察，而且要善于看到自己这门艺术和其他各门艺术以及一切领域中的美好事物。
——————斯坦尼斯拉夫斯基
● 演员创造角色的第一个任务，就是要弄清楚角色的形象性是由什么组成的。在形象中，最重要的是它的命运。
——————米霍埃尔斯
● 演员更加是一个创造者，因为他有时可以给人物添上作者没有想到的特征。
——————别林斯基
● 演员应该切记，每一演出对于该场的观众而言，都是初次的经验。水准的维持，全赖演员专注的能力。
——————布罗凯特
● 演技的锻炼是一个永无止境的过程，只有谨慎而谦虚的演员才能使自己的演技日臻完美。
——————布罗凯特
● 演新剧如看时文，妙在闻所未闻，见所未见。
——————李 渔