关于写作的名人名言名句大全

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一个作家,必须使他的艺术给人以自然的印象,而不是矫揉造作。自然是有说服力的,而矫揉造作则适得其反。矫揉造作会使听众以为我们是在玩弄阴谋诡计,就像给他们的酒掺上水一样。



〔古希腊〕亚里士多德 《修辞学》



语言的准确性,是优良格的基础。



〔古希腊〕亚里士多德 《修辞学》



作品越好,留给读者思考的余地越大。



〔英〕霍尔布鲁克·杰克 逊《书籍与阅读格言集》



好作品中的恶意是扎人的刺。

〔英〕谢立丹《造谣学校



要像挑选宝石情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量,就以为十个形容词能使一条新闻增色十倍。



〔美〕斯坦利·沃克 转 引自 《写作趣闻录》



那些善于修辞的文章家们在选择词语时,既选择它们的意义,又选择它们的声音

〔美〕塞米利安《现代小说美学



所谓风格是一个人的灵魂。

〔法〕罗曼·罗兰 《约翰·克利斯朵夫》



知识、事实与发现……都是身外物,风格却是本人。

〔法〕布封《论风格》



他 (艺术家)应该像逃避死亡一样地避免借用他人的眼睛和感觉,不管这个人多么伟大,否则,他给我们的作品,相对于他来说,就是谎言,而非真实。

〔法〕波德莱尔《一八五九年的沙龙



在写书以前,……作家必须看见所有描写的对象,不管究竟是对象走向他们,还是他们走向对象。



〔法〕巴尔扎克 转引自 《文学原理



形象这个东西,比传说里的普罗泰更难捉摸,更多变化,只有经过长期的战斗以后,才能强迫它显出它的真面目

〔法〕巴尔扎克《玄妙的杰作》



光是熟透修辞学和不犯语法错误,是不能成为一个伟大的诗人的。

〔法〕巴尔扎克《玄妙的杰作》



每个人都是典型,但同时又是一定的单个人……。

〔德〕恩格斯《致敏·考茨基》



现代最有独创性的作家,原来并非因为他们创造出了什么新东西,而仅仅是因为他们能够说出一些好像过去还从来没有人说过的东西。

〔德〕歌德《格言和感想录》



独创性的一个最好的标志就在于选择题材之后,能把它加以充分的发挥,从而使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的东西。

〔德〕歌德《格言和感想录》



取材不在远,只消在充实的人生之中。

〔德〕歌德《浮士德》



它 (灵感) 不是别的,就是完全沉浸在主题里,不到把它表现为完满的艺术形象时决不肯罢休的那种情况

〔德〕黑格尔《美学》第1卷



作家不必把他所描写的社会冲突的将来历史上的解决硬塞给读者。

〔德〕恩格斯《致敏·考茨基》



如果只写善,那么恶就会成为绚丽的珍品; 如果只写幸福,人们就不再去注意不幸的人,最后对他们也就麻木不仁了; 如果只写那些美好的,一本正经的东西,人们就不再去讥讽生活中的丑恶。



〔俄〕特罗耶波尔斯基 《白比姆黑耳朵



无情地删去一切多余的东西——这就是审读已经写下东西时的最重要的一部分工作;假使作者严格履行这个责任,他的作品就会获得许多东西,篇幅虽然减少一半,对读者的价值却要增加三十倍。



〔俄〕车尔尼夫斯基《车尔尼雪夫斯基论文学》



要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考,就不该动手写



〔俄〕车尔尼雪夫斯基《车尔尼雪夫斯基论文学》



我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,我清楚地看见过和知道的东西,总而言之,我写我自己的生活和与之常在一起的东西。

〔俄〕冈察洛夫《迟做总比不做好》



假定的环境中的热情的真实、感受的逼真——这就是我们的智慧所要求于对剧作家的东西。

〔俄〕普希金《论民众戏剧和戏剧 〈玛尔法女市政长官〉》



写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的,随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想

〔俄〕果戈里《致契诃夫》



新手永远应当凭独创的作品开始他的事业。

〔俄〕契诃夫《致基塞列娃》



作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐、永不罢休的观察家!……您明白,要把自己锻炼到让观察简直成为习惯,……仿佛变为第二天性了。

〔俄〕契诃夫 《论文学》



写作的技巧,其实并不是写作的技巧,而是……删掉写得不好的地方的技巧。

〔俄〕契诃夫《论文学》



我比较强烈地感觉到的常常不是我实际上所体验到的,而是我所写的以及我和那些被我描写的人物所共同体验到的。



〔俄〕列夫·托尔斯泰 转引自 《在托尔斯泰身边》



只有当情节在心灵深处引起回响并跟未道破的心愿相融合的时候,这情节才算是好的。



〔俄〕列夫·托尔斯泰《列夫·托尔斯泰论创作



没有什么比艺术中的因循守旧更为有害的了。



〔俄〕列夫·托尔斯泰《列夫·托尔斯泰论创作》



虚构是想象的作品,不会像一块卵石那样掷地有声——科学或许会那样。虚构像一张蛛网,它也许只是轻轻地粘在墙角,但却粘满了生活的四个角落。



〔英〕弗吉妮亚·伍尔夫 《一个人自己的房间》



应该毫不惋惜地删去一切含糊、冗长、不恰当的地方,总之,删去一切不能令人满意的地方,即使他们本身是很不错的。



〔俄〕列夫·托尔斯泰 《托尔斯泰论创作》



艺术家在细节上必须竭尽全部力量。



〔俄〕列夫·托尔斯泰 转引自 《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》



既然语言作为工具对我们的思想之必要正如骏之于骑士,既然最好的马适合于最好的骑士,那么最好的语言就适合于最好的思想。

〔意〕但丁 《论俗语



笔乃心灵之舌。



〔西班牙〕塞万提斯 《堂·吉诃德》



真实性可以伸张,却不能够间断,而且它一径都会站在虚伪性的上头,正如油一径都会浮在水面上一样。



〔西班牙〕塞万提斯 《堂·吉诃德》



写小说时最令我感到兴趣的,是对人物的生活以及展开情节的场所,该做何种选择,该如何描写。

〔日〕永井荷风《濹东绮谭》



不以文害辞,不以辞害志。

(战国)孟轲《孟子·万章上》



其始也,皆收视反听,耽思傍讯,精鹜八极,心游万仞。

(晋) 陆机《文赋》



事事拟学,而不免俭狭。

(南朝·宋)刘义庆《世说新语·文学》



文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载; 悄焉动容,视通万里;吟咏之间,吐纳珠玉之声;眉睫之前,卷舒风云之色; 其思理之致乎。

(南朝·梁)刘勰《文心雕龙·神思》



文章合为时而著,歌诗合为事而作。

(唐) 白居易 《与元九书》



清水芙蓉,天然去雕饰。

(唐)李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》



文章以气韵为主。气韵不足,虽有辞藻,要非佳作也。

(宋)陈善《扪虱新话》卷1



吾文如万斛泉源,不择地而出,在平地滔滔汩汩,虽一日千里无难。

(宋) 苏轼《文说》



事以简为上,言以简为当。

(宋) 陈骙《文则》



人所易言,我寡言之; 人所难言,我易言之,自不俗。

(宋)姜夔《白石道人诗说》



非尽百家之美,不能成一人之奇; 非取法至高之境,不能开独造之域。

(元)刘开《与阮芸台宫保论文书



文以拙进,道以拙成,一拙字有无限意味。

(明) 洪应明 《菜根谭》



得之在俄顷,积之在平日

(清) 袁守定 《占毕丛谈·谈文》



大约才识胆力,四者交相为济,苟一有所歉,则不可登作者之坛。四者无缓急,而要在先之以识。

(清)叶燮《原诗·内篇下》



咏物者,妙在即景生情。

(清)李渔《闲情偶寄·戒浮泛》



诗家好作奇句警语,必千锤百炼而后能成。

(清) 赵翼 《瓯北诗话



作人贵直,而作诗文贵曲。

(清) 袁枚《随园诗话》



叙事寓理,有寓情,有寓气,有寓识。无寓,则如偶人矣。

(清)刘熙载《艺概·文概》



闲居时,不可一刻无古人;落笔时,不可一刻有古人。

(清) 袁枚 《随园诗话》



喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。

王国维 《人间词话



写作是一条认识自己,认识真理的路,你只要喜欢写,就应该随时动笔去写。

罗兰 《罗兰小语》



创作的中心是人物。凭空给世界增加了几个不朽的人物,如武松、黛玉等,才叫做创造。

老舍《人物的描写》



要极省俭的画出一个人的特点,最好是画他的眼睛。

鲁迅《南腔北调集·我怎么做起小说来》



白描”却并没有秘诀。如果要说有,也不过是和障眼法反一调:有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已。

鲁迅《南腔北调集·作文秘诀》



我注重推敲。但这决不是玩弄什么技巧的把戏,好比照像,我在苦心寻找思想和情感饱和交凝的焦点。

臧克家《〈十年诗选〉序》



同一种意思有多种说法,这是人类的语言艺术。

柯云路 《新星》



创作是一个情绪的工作,没有感情的升华,没有写作时的自我陶醉,作家是很难工作的。

柯灵《香雪海·创作学习笔记