——[晋]陆机《文赋》
岁有其物,物有其容;情以物迁,辞以情发。
文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄然动容,视通万里;吟咏之间,吐纳珠玉之声;眉睫之前,卷舒风云之色。
——[南朝梁]刘勰《文心雕龙·神思》
随人作计终后人,自成一家始逼真。
——[宋]黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》
胸中历历著千年,笔下源源赴百川。
——[宋]陈师道《送苏迨》
大凡人无才,则心思不出;无胆,则笔墨畏缩;无识,则不能取舍;无力,则不能自成一家。
——[清]叶燮《原诗》
大约才识胆力,四者交相为济,苟一有所歉,则不可登作者之坛。四者无缓急,而要在先之以识。
——[清]叶燮《原诗》
性痴,则其志凝,故书痴者文必工,艺痴者技必良。
——[清]蒲松龄《聊斋志异·阿宝》
夫不入虎穴,焉得虎子? 取境之时,须至难至险,始见奇局。
——[清]方东树《昭昧詹言》
热心与冷脑相结合是创造第一流艺术品的主要条件。
——梁启超《饮冰室文集》
创作则可以缀合,抒写,只要逼真,不必实有其事。
——鲁迅《书信集·致徐懋庸》
“讽刺”的生命是真实;不必是曾有的事实,但必须是会有的实情。
——鲁迅《且介亭杂文二集·什么是“讽刺”?》
艺术的事情大都始于摹仿,终于独创。
群众是切忌死板生活, 所以每日必花样翻新, 然后群众方觉得新鲜活泼而更兴奋。
——邓中夏《中国职工运动简史一九一九—一九二六》
蜜蜂采百花之精英以酿蜜,这种本能是天赋的,造物未给我们这种本能,要靠我们自己去学得这种能力。
——茅盾《有意为之》
有至大、至刚、至中、至正之气,蕴蓄于胸中,为学必尽其极,为事必尽其全,旁及艺事,不求工而能登峰造极。
——潘天寿《听天阁画谈随笔》
以奇取胜者,往往天资强于功力,以其着意于奇,每忽于规矩法则,故易。以平取胜者,往往天资并齐于功力,不着意于奇,故难。然而奇中能见其不奇,平中能见其不平,则大家矣。
——潘天寿《听天阁画谈随笔》
无特殊之天才,高尚之品格,深湛之学问,广远之见闻,刻苦之经验,决难得有不凡之贡献。
——《潘天寿谈艺录》
无限的同情对于自然,无限的同情对于人生,无限的同情对于星天云月、鸟语泉鸣,无限的同情对于死生离合、喜笑悲啼。这就是艺术感觉的发生,这也是艺术创造的目的。
——宗白华《艺术生活》
作品虽是反映我们生活中的客观存在的,但并不等于客观存在,必须有更多的一点。有这一点,虽模仿,亦创作;没有这一点,虽创作,亦模仿。
选择是创造艺术的程序中最紧要的一层手续, 自然的不都是美的; 美不是现成的。
大抵艺事,最初纯有古人,继则溶古人而有我,终乃古人与我俱亡,始臻化境。
——《张大千论画精粹》
创作不需要聪明与敏捷,却不可缺少虔诚持久的一点信心。
——沈从文《 <雪> 序》
艺术乃感情与理智之高度结合,对事物必有敏锐之感觉与反应,方能言鉴赏;若创造,则尚须有深湛的基本功,独到的表现力。
——傅雷《致周宗琦》
富于独创性的艺术创造,既是出奇制胜的,也是并不矫揉造作的。
——王朝闻《审美心态》
想象和虚构,这是艺术的两个翅膀,有了它,作品才飞得起来。
——柯灵《真实·想象和虚构》
生活的积累越丰富,想象和虚构的可能性越大。
——柯灵《真实·想像和虚构》
从创作道路上看,应该是熟悉什么,写什么;爱什么,写什么,创作是不能有任何禁区的。
——曹禺《我的生活和创作道路》
创作的一个重要成分是想象,经验好比黑暗里点上的火,想象是这个火所发的光;没有火就没有光,但光照所及,远远超过火点儿的大小。
——杨绛《记钱钟书与 <围城> 》
在艺术创作里,往往“多磨”才能“好”。因为深刻而真挚的思想感情,原来不易表达。
——杨绛《艺术与克服困难》
一种思想,特别是经过亲身体验,有内心感受的思想,可以引起创作的冲动。
——孙犁《致阎纲信》
创作贵有襟怀,有之虽绳床瓦灶,也无妨文思泉涌;无之,虽金殿皇宫,也无济于事的。
——孙犁《文林谈屑》
艺术传统的继承不同于张小泉、王麻子剪刀需依靠老招牌;在艺术上,儿子不必像老子,一代应有一代的想法。
——吴冠中《油画之美》
思想家或作家的参与意识以及对时代的使命感和责任感,并不意味着丧失了独立人格和独立见解,更不等于放弃或冲淡艺术性。
——王元化《思辨短简》
创作这个东西,你有多少文化修养,都能在作品中看得出来,特别是长篇,简直是无法掩饰的。
——陆文夫《人过中年话提高》
一个精神食粮的生产者,就像一个厨师,哪有厨师只管自己烧菜,不管食客的口胃? 否则,你烧得起劲, 他难以下咽, 新书都睡在书架上, 就等于饭菜都倒在泔脚桶里。
——陆文夫《为读者想》
创作需要准备,生活、劳动、文学修养,缺一不可。
——老舍《读诗感言》
艺术到底不是现实的直接反映,青山绿水,是美好的自然物,但除非我以心智和想象加诸其形状之上,移诸笔墨之下,有效地熔裁剪接,便算不上是什么艺术品,只是美好的自然物而已。
——杨牧《昨夜以前的星光·自序》
真正的艺术创造,本来应该出自艺术家内心不可抑制的动力的内驱,是一种生命力跃动的自然表现。
——周介人《文学:观念的变革》
任何创作,反映的只是这一个作家的心神所见的生活。写进作品里的生活,都是经过作者的心灵溶化、提炼、发酵、升华过的。
——周介人《文学:观念的变革》
故事可以虚构,细节不能捏造。
——唐弢《谈情节安排》
分寸可以说是艺术的悬崖,在分寸上玩耍一如走钢丝、登崖顶,“玄” 得很;而艺术的趣味也正在这分寸的悬崖上。
——黄柯《分寸的悬崖》
艰苦的创作能带来乐趣,渐渐而成的作品会闪烁出作家心灵的光辉。
敏锐的鉴赏力是搞好文学创作的前提;当哲理指引你选择了一个你所熟谙的合适题材,你自然就会词如泉涌,落笔成章。
——[古罗马]贺拉斯《诗艺》
对有些人来说,创作出佳品就是有功劳。而对有些人来说,不涉足文坛就是有益于大众。
——[法国]拉布吕耶尔《品格论》
在我看来,为沽名钓誉而搞创作是不可取的。一心想博取名声的人,到头来反而两手空空。
——[英国]爱·扬格《夜思》
欣喜爱戴的心情沉浸到这种满布于万事万物中的精髓里去,他就能领悟这实体而且把它表现出来。
——[德国]黑格尔《美学》
创作的习惯,可以叫做不知厌倦的母爱,也可以叫做脑力方面的母性,是极难养成而极易丧失的。
——[法国]巴尔扎克《贝姨》
文学创作的任务永远是用凝练的形式表现一个民族或一个时代的整体生活。
——[丹麦]乔治·勃兰兑斯《十九世纪文学主流》
在某些状态中,我们置光彩和逢盈于事物,赋予诗意,直到它们反映出我们自身的丰富和生命欢乐;这些状态是: 性冲动,醉,宴饮,春天,克敌制胜,嘲弄,绝技,残酷,宗教感的狂喜。
——[德国]尼采《作为艺术强力的意志》
请让艺术家去生活吧,让他着魔沮丧,快乐;让他受苦,恋爱,让他经历人类情绪的全部范畴,但同时也请让他学习将他的生活和情绪再造为艺术。
——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《我的艺术生活》
一件杰作的原型并非一个真的、活的形象,虽然在这个形象可能是创作的起因。
原型不是肉和血,而是精神。它是一个生活在艺术家心灵中的形象。
——[德国]赫尔曼·黑塞《纳尔齐斯与歌德蒙》
创作的目的——是献出自己,不是招摇过市,不是追求胜利。
——[苏联]帕斯捷尔纳克《人有名气并不见得美丽……》
创作的目的全在于向读者传达一切: 每一种感觉、视觉、感情、地点和情绪。
——[美国]海明威《海明威谈创作》
真正的艺术家描绘他所看见的东西,表达他所感受的东西,完全吐露自己的感受,什么也不隐瞒,什么也不改动。
——[英国]罗宾·乔治·科林伍德《艺术原理》
创作难就难在开头, /草叶和橡树的长成都需要时间, /一旦你找到了路,你就可以大步朝前走。
创作一部好作品的秘诀是: 知道该何时搁笔。
——[英国]罗赛尔·蒙哥马利《安妮梦中的房舍》